Новости кино: советский гений, атмосферный Джармуш и новый фаворит критиков

Киноиндустрия последнее время не очень радует положительными новостями. Однако даже среди всех скандалов виднеются проблески надежды.

Советский прорыв Эйзенштейна 

Начнём с того, что сегодня 120 лет со дня рождения известного советского режиссёра и сценариста Сергея Эйзенштейна.

Эйзенштейн примкнул к группировке «левых» художников, в рядах которых и увидел всю мощь кинематографа. Первым его фильмом стала «Стачка», показавшая мастерство создателя: монтаж, ритм, метафоры сделали её настоящим прорывом.

«Броненосец Потёмкин» стал классикой кинематографа, вихрем пройдясь по всем экранам мира. Не обошёл режиссёр стороной и образ «Ленина» в ленте «Октябрь».

Эйзенштейн много путешествовал по европейским странам, был в США. Всё это помогло ему составить цельную картину будущего кинематографа. В СССР он разрабатывал теорию «интеллектуального кино», которое бы помогало зрителям воспринимать научные понятия.

Наследие, оставленное Эйзенштейном, сильно повлияло не только на советских и, в последствии, российских режиссёров. Волна с его работами докатилась и до Японии. Молодой режиссёр Рютаро Накагава, давший интервью ТАСС, подробно описал, что советский гений сделал для кинематографа и как это отразилось на его японской версии.

"Эйзенштейн был выдающимся деятелем, который раздвинул рамки кинематографа. К примеру, если до него было принято, что кадры с одного ракурса составляли одну сцену, то Эйзенштейн стал составлять одну сцену за счет комбинации отличающихся кадров, что было прорывным изобретением. Такой подход, получивший название "монтаж Эйзенштейна", стоит в одном ряду с техникой крупного плана, которую применял американский режиссер Дэвид Уорк Гриффит, и сейчас это своего рода два полюса, которые характеризуют кинематограф как искусство.

Для Японии Россия - это соседняя страна, и поэтому влияние деятелей культуры было всегда: и до, и после Второй мировой войны. Мне кажется, что на создание сцены боя на лестнице замка в фильме "Трое негодяев в скрытой крепости" Акиры Куросавы повлияла сцена [расстрела] на лестнице в Одессе в фильме Эйзенштейна "Броненосец Потёмкин". Во время его просмотра я мог почувствовать динамику картины за счет съемки большого количества людей с помощью рамок для камеры, передающих объемный задний план, а также то, что весь талант Эйзенштейна не заканчивается на том, что он изобрел монтаж."

Юбилей Джармуша

В этом же списке гениальных режиссёров стоит и Джим Джармуш. Воспитанный в атмосфере любви к кино и литературе, юное дарование пошло именно по этой дороге.

Его картины — нечто совершенно непохожее на классику американского кинематографа. Героями его фильмов становятся люди, далёкие от культуры запада: венгры, японцы, финны, итальянцы. Национальная самобытность, операторские приёмы и блестящие диалоги — всё это делает его работы особенными, хотя и понятными не каждому. Вокруг его творчества много споров и обсуждений, но тихо не бывает никогда.

Фестивальное кино

Российское кино, не смотря на «популянство», идущее в кинотеатрах, неуклонно занимает почётные места на мировых кинофестивалях. Так лента Руслана Братова «Лалай-Балалай» получила специальный приз жюри на фестивале Эмира Кустурицы «Кустендорф».

По мнению жюри его фильм «поднимает известную кинематографическую тему о мужской беспечности непревзойдённым и очень юмористическим способом».

А главный приз достался ленте Ракана Маяси «Конфета». Вопреки названию, содержание у фильма далеко не такое радужное: повествование идёт о палестинских заключённых в израильской тюрьме.

Задвинем лучший фильм всех времён

Российское кино уверенно занимает лидирующие позиции на мировом рынке, а вот с российским прокатом всё не так гладко. Премьеру семейного фильма «Приключения Паддингтона-2» перенесли в угоду российским лентам, чем поставили кинотеатры в нелёгкое положение.

Тем не менее, именно историю медвежонка Паддингтона критики признали лучшим фильмом всем времён. По количеству положительных отзывов он перегнал мультфильм «История игрушек 2» 1999 года.